三瘦词人，三瘦词人哪三瘦

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三瘦词人，三瘦词人哪三瘦

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三瘦词人-李清照

李清照(1084年3月13日-1155年5月12日)，号易安居士，齐州章丘(今山东章丘)人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古之一才女”之称。其词作，前期多写悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。 有《易安居士文集》《易安词》，已散佚，后人有《漱玉词》辑本，今有《李清照集校注》。

所谓“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入词，来形容花容人貌，并创造了三个因“瘦”而名传千古的动人词句。

三瘦句子

在《凤凰台上忆吹箫》有“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”之句，清代文人陈廷焯评价为“婉转曲折，煞是妙绝”;当代词学大师唐圭璋称“‘新来瘦’三句，申言别苦。较病酒悲秋为尤苦。”

在《如梦令》中有“知否，知否，应是绿肥红瘦”之句，黄蓼园在《寥园词选》中说：“‘绿肥红瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”

在《醉花阴》中有“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”之句。据说，李清照写好《醉花阴》一词后，寄给了两地分居的丈夫赵明诚，“明诚自愧弗逮，务欲胜之”，便3天3夜闭门写作，得15阕，与李清照的词混在一起请友人陆德夫赏鉴。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦’三句绝佳。”

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》是宋代女词人李清照的作品。此词抒写离愁别苦，作者以曲折含蓄的口吻，表达了女子思念丈夫的深婉细腻的感情。上片从描摹词中女主人公的.举止神态写起，形象地表现了女主人公的复杂心境——想道出离愁，又不忍道出;下片进一步揭示了女主人公的难言痛楚，通过刻画主人公独倚楼头，含情凝眸的神情，极有分量地抒写了伉俪情深和相思之苦。全词写得缠绵悱恻，委婉含蓄，余味无穷。

(版本一)

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非于病酒，不是悲秋。

休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

(版本二)

香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。

明朝，者回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵春晚，云锁重楼。记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段新愁。

《如梦令》

如梦令

李清照

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

如梦令

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否?应是绿肥红瘦。

《醉花阴》

《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是宋代女词人李清照的作品。这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。上片咏节令，写别愁;下片写赏菊情景。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感 *** 彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。尤其是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。

醉花阴·薄雾浓云愁永昼

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

“三瘦词人”是指什么？

三瘦词人李清照文／苏发元 早年的李清照生活安定幸福，词作清新脱俗，明丽雅致。她的《点绛唇》就描绘了一副少女生活的剪影：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”“露浓花瘦”，刚荡罢秋天，因为劳累，脸上洒满了汗珠儿，如花的容貌，也好像瘦了似的。写于同一时期的《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”“ 绿肥红瘦”，用“绿”“红”借代绿叶、红花，用“肥”“瘦”比喻绿叶的茂盛、红花的凋零。”“夜来风雨声，花落知多少？”经过一夜的狂风猛雨，庭中的那一株株的海棠啊，你能安然无恙吗？人世间的李清照啊，你的红颜能经得起岁月的轮回而永远不老吗？ “ 绿肥红瘦”不仅概括出了春末夏初的自然景色，而且景中含情，惜春怜花亦怜己啊！“闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处” 。（红楼梦《葬花吟》）多愁善感的女词人孤困深闺，她自赏着如花的容貌，花的凋谢，亦引起她韶光易逝，青春难在的感伤。于是，她便借花“瘦”来传达自己的少女忧伤。大观元年（公元1107年），李清照的公公罢相，随后逝世，丈夫赵明诚也被削职，李清照夫妇开始了长达十多年的屏居青州故乡的生活。作于此时的《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”表现了丈夫别离之后的相思之苦。“人比黄花瘦”，以花喻人，花因西风而消瘦，人因相思而愁损。过去是红花瘦，现在是黄花瘦。黄色，往往给人以憔悴的感觉，与人的瘦相仿佛，这样的联想、比喻，既贴切又自然，使人的“瘦”可感可触。而且，以黄花喻人，既表现出人的形体的消瘦，也流露触词人高洁的志趣。到后来，词人干脆不再用花作媒介，她就直接说自己“瘦”了。《凤凰台上忆吹箫》：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，人近来是消瘦了，但既非酒喝多了而身体不适，也非秋来容易使人感伤，而是因丈夫即将远离产生的新愁所致。红瘦——人比黄花瘦——新来瘦：看，花瘦、人比华瘦、人瘦。生活使李清照逐渐褪尽了心中的烂漫，词作中渐渐不见了花的缤纷。从“瘦”中我们看到了少女鲜艳的海棠花，看到了 *** 憔悴的李清照，也看到了泯然而逝的一代女词人！瘦，李清照的词作嗜好！瘦，李清照的人生缩影！于是，我们送你——李清照，一个响亮的名字：李三

三瘦词人是谁？

李清照。

李清照之所以被称为三瘦词人，是因为李清照所作之词的三个名句。

之一句是“莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。”出自《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》（莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。）

第二句是“知否，知否，应是绿肥红瘦。”出自《如梦令·昨夜雨疏风骤》（你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。）

第三句是“新来瘦，非于病酒，不是悲秋。”出自《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》（这几天来比较消瘦，不是因为病酒而日渐憔损，也不是因为看到秋天的萧瑟而伤感所至，而是为离愁。）

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李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。

形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

三瘦词人李清照的三瘦名句

李清照的三瘦名句分别是：

1、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

出处：《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

译文：莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。

2、知否，知否？应是绿肥红瘦。

出处：《如梦令·昨夜雨疏风骤》

译文：你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。

3、新来瘦，非千病酒，不是悲秋。

出处：《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》

译文：最近一段时日身体日渐消瘦，完全不是因为喝酒过量伤身，也不是因为看到景物而悲秋。

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李清照工诗善文，更擅长词。李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。

从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。

前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。

后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。

李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。

《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手，比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。

参考资料来源：

百度百科——李清照

三瘦词人指哪三个人？

三瘦词人指的是一个人，即宋代（南北宋之交）女词人李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）。所谓“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入词，来形容花容人貌，并创造了三个因“瘦”而名传千古的动人词句，因而得名。

李清照，号易安居士，汉族，山东省济南章丘人，是婉约词派代表，有“千古之一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。

形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

扩展资料

含有“瘦”字的诗词列举：

1、《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》宋代：李清照

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

解释：铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。

算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。

2、《如梦令·昨夜雨疏风骤》宋代：李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

解释：昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。

3、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》宋代：李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

解释：薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。

在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。

李清照为什么叫“三瘦词人”﹖

所谓“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入词，来形容花容人貌，并创造了三个因“瘦”而名传千古的动人词句，因而得名。

三瘦是指：

1、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 （《醉花阴》）

释义：莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。

2、知否，知否？应是肥红瘦。 （《如梦令》）

释义：知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。

3、新来瘦，非千病酒，不是悲秋。（《凤凰台上忆吹箫》）

释义：新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。

李清照，号易安居士，汉族，山东省济南章丘人，是婉约词派代表，有“千古之一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。

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李清照所寻寻觅觅的是什么呢？从她的身世和诗词文章中，我们至少可以看出，她在寻觅三样东西。

一是国家民族的前途。她不愿看到山河破碎，不愿“飘零遂与流人伍”，“欲将血泪寄山河”。在这点上她与同时代的岳飞、陆游及稍后的辛弃疾是相通的。

但身为女人，她既不能像岳飞那样驰骋疆场，也不能像辛弃疾那样上朝议事，甚至不能像陆、辛那样有政界、文坛朋友可以痛痛快快地使酒骂座，痛拍栏杆。她甚至没有机会和他们交往，只能独自一人愁。

二是寻觅幸福的爱情。她曾有过美满的家庭，有过幸福的爱情，但转瞬就破碎了。她也做过再寻真爱的梦，但又碎得更惨，甚至身负枷锁，锒铛入狱。还被以“不终晚节”载入史书，生前身后受此奇辱。她能说什么呢？也只有独自一人愁。

三是寻觅自身的价值。她以非凡的才华和勤奋，又借着爱情的力量，在学术上完成了《金石录》巨著，在词艺上达到了空前的高度。

但是，那个社会不以为奇，不以为功，连那十岁的小女孩都说“才藻非女子事。”甚至后来陆游为这个孙姓女子写墓志时都认为这话说得好。以陆游这样热血的爱国诗人，也认为“才藻非女子事”，李清照还有什么话可说呢？她只好一人咀嚼自己的凄凉，又是只有一个愁。

参考资料来源：

百度百科——李清照

人民网——梁衡：李清照 乱世中的美神

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